Фильмы для холостяков

Фильмы для холостяков (англ. stag films; также англ. smokers, англ. blue movies) — принятое преимущественно в англоязычном киноведении обозначение исторического типа короткометражных эротических и порнографических фильмов, которые производились и распространялись вне легального кинорынка главным образом в первой половине и середине XX века. В классическом значении это анонимные, обычно немые фильмы с явным изображением половых актов, предназначенные для закрытых коллективных просмотров мужской аудиторией — в частных домах, клубах, студенческих братствах, армейских помещениях, борделях и на вечеринках. Отсюда и названия: stag — «холостяк», smoker — вид вечеринки с курением сигар[1][2].

Понятие описывает не только содержание фильма, но и способ его производства, обращения и показа. Поэтому фильм для холостяков не является синонимом порнографического фильма вообще: порнографический кинематограф включает произведения разных эпох, форматов, продолжительности, правового статуса и способов потребления, тогда как stag film представляет собой ограниченную историческую форму подпольного киносеанса. Он также отличается от позднейшей порнографической петли, полнометражного кино для взрослых, секс-эксплуатационного фильма и медицинской либо учебной ленты[3][4].

Терминология и границы понятия

Слово stag в данном контексте связано не столько с семейным положением зрителей, сколько с мужским мероприятием, на которое приходили без женщин. Русское выражение «фильм для холостяков» является смысловой передачей английского термина, а не названием, употреблявшимся в российском дореволюционном или советском прокате.

Современные исследователи не рассматривают stag film как неизменный жанр, существовавший с момента появления кинематографа. До 1930-х годов слова stag, smoker, club film и blue movie могли обозначать различные развлечения для закрытой мужской аудитории: съёмки боксёрских поединков, комические сценки, номера с раздеванием, фильмы с обнажённой натурой и ленты с явным изображением половых актов. Более устойчивое значение термина сформировалось позднее, а его применение к фильмам 1890-х и 1900-х годов нередко является ретроспективным[3][4].

В киноведении обычно выделяют «классический американский фильм для холостяков» — подпольную короткометражную ленту, обращавшуюся приблизительно с 1910-х по 1960-е годы. Однако сходные фильмы создавались и демонстрировались во Франции, Германии, Австро-Венгрии, Испании, странах Латинской Америки и других регионах. Национальность конкретной ленты часто установить невозможно: титры отсутствовали, копии перевозились через границы, перемонтировались и получали новые названия[5][6].

Производство и практика показа

Фильмы для холостяков создавались без обычной производственной инфраструктуры. Их авторы, операторы и исполнители, как правило, не указывались. Постоянные студии, торговые марки и официальные каталоги отсутствовали. Съёмка могла проходить в гостиничном номере, квартире, мастерской или борделе. Участники скрывали личности не только из-за общественной стигмы, но и из-за риска уголовного преследования, конфискации оборудования и копий[5][2].

Типичная лента была короткой и укладывалась в одну катушку. Даже после распространения звукового кино многие фильмы оставались немыми, поскольку запись звука повышала стоимость и усложняла подпольное производство. Сюжет часто ограничивался короткой комической или бытовой завязкой, после которой следовала основная эротическая сцена. В других случаях повествовательное обрамление отсутствовало полностью[2][1].

Просмотр был коллективным и являлся частью мужского общественного ритуала. Фильм показывали не анонимной публике в обычном кинотеатре, а группе людей, связанных работой, армейской службой, учёбой, членством в клубе или личным знакомством. Реакции зрителей — шутки, смех, комментарии и взаимное наблюдение — были важной частью сеанса. Томас Во рассматривал эту практику как форму мужской гомосоциальности: демонстрация гетеросексуального материала одновременно служила подтверждением принадлежности зрителей к закрытому мужскому сообществу[1].

Копии передавались из рук в руки, продавались и сдавались напрокат через посредников либо путешествующих демонстраторов. Одна лента могла десятилетиями обращаться под разными названиями, терять начало и окончание, объединяться с другим фильмом или получать поддельную дату. В результате названия, закрепившиеся за многими сохранившимися работами, могли появиться значительно позднее самих съёмок[5][7].

Ранний период

Франция и Эжен Пиру

Появлению фильмов для холостяков предшествовало коммерческое эротическое кино конца XIX века. Одним из его пионеров был парижский фотограф Эжен Пиру, занимавшийся демонстрацией и продажей ранних кинофильмов. В октябре 1896 года он начал показывать ленту «Новобрачная отходит ко сну» (фр. Le Coucher de la mariée) с кабаретной артисткой Луизой Вийи. Постановку связывают с оператором и режиссёром Альбером Киршнером, работавшим под псевдонимом Леар[8].

Фильм представлял сценическое раздевание и не содержал явного изображения полового акта. Поэтому его обычно относят к предыстории экранной эротики, а не к фильмам для холостяков в строгом смысле. Пиру ограничивал показы ночными сеансами, однако картина рекламировалась и демонстрировалась сравнительно открыто, что также отличало её от последующего подпольного оборота порнографических лент[8].

К числу ранних французских фильмов с явным сексуальным содержанием относят анонимную короткометражную картину À l’Écu d’Or ou la Bonne Auberge, обычно датируемую 1908 годом. Её сюжет строился вокруг встречи солдата с дочерью хозяина постоялого двора. Сведения об авторах и первоначальном распространении не сохранились, а доступность полноценной ранней копии неоднократно ставилась под сомнение[9].

Буэнос-Айрес и «El Sartorio»

В историографии раннего порнографического кино особое место занимает Буэнос-Айрес. Исследовательница Андреа Куартэроло связывает Аргентину начала XX века с производством как откровенных фильмов, предназначенных для подпольных бордельных сетей, так и менее явных эротических картин, которые иногда проникали в престижные коммерческие кинотеатры. Бордели обеспечивали закрытое помещение, взрослую аудиторию и сеть распространения, не зависевшую от официального проката[6]. Сохранившиеся материалы крайне немногочисленны, а сведения об их создании фрагментарны и окружены позднейшими легендами[6][10].

Наиболее известным связанным с Аргентиной фильмом является El sartorio, также называемый El Satario. В нём условный мифологический сюжет служит обрамлением для откровенных сцен. Фильм часто датируют 1907 годом и называют аргентинским, однако история найденных копий не позволяет надёжно установить ни место съёмки, ни первоначальное название, ни точную дату. Предлагаемые датировки охватывают период от конца 1900-х до 1920-х годов[6][11].

Германия и США

Одним из наиболее известных ранних европейских примеров является немецкий фильм Am Abend, обычно датируемый 1910 годом. Он сочетает повествовательное обрамление, мотив наблюдения и явную сексуальную сцену. Авторство картины не установлено, а сохранившиеся версии различаются продолжительностью и монтажом[2][5].

В США одним из ранних образцов классического типа считается «Бесплатная поездка», известный также как A Grass Sandwich. Его обычно датируют второй половиной 1910-х годов. Фильм обладает короткой комической завязкой, натурной съёмкой и анонимными исполнителями — признаками, которые затем многократно воспроизводились в американском подпольном кино[2][5].

Отличие от смежных форм

Порнографический фильм

Порнографический фильм является более широким понятием. К нему могут относиться короткие и полнометражные произведения, немые и звуковые картины, кинотеатральные фильмы, домашнее видео и цифровые записи. Фильм для холостяков представляет собой только один исторический способ существования порнографического кино: короткую подпольную ленту, связанную с закрытым коллективным просмотром[2][3]. Поэтому старый фильм не становится фильмом для холостяков исключительно из-за явного содержания. Необходимы сведения либо об определённой форме производства и обращения, либо о предназначении для закрытого мужского сеанса. В обратную сторону термин также не всегда означал откровенную порнографию: ранние программы для мужских клубов могли состоять из танцев, раздевания, комедий и спортивных съёмок[4][3].

Порнографическая петля

Порнографическая петля (англ. Porn loop) — короткий фильм или фрагмент, предназначенный для многократного или даже условно бесконечного воспроизведения. Такие ленты получили массовое распространение на плёнке 8 мм и Super 8 в конце 1960-х и 1970-х годах, в том числе в домашних проекторах и индивидуальных кабинках пип-шоу. Петля определялась прежде всего носителем и способом повторного показа, а не коллективным мужским ритуалом[12][13].

Обе категории могли пересекаться. Старые фильмы для холостяков перемонтировали и продавали в виде петель, а новые короткие ленты могли показывать коллективно. Тем не менее одна и та же запись, демонстрировавшаяся на мужской вечеринке, функционировала как stag film, а помещённая в кассету индивидуального аппарата — как porn loop. Различие заключалось не только в изображении, но и в устройстве показа[3][12].

Полнометражное кино для взрослых

С конца 1960-х и особенно в 1970-е годы в США и Западной Европе возник рынок полнометражных порнографических фильмов для специализированных кинотеатров. Такие картины имели официальные названия, титры, звуковую дорожку, рекламные кампании, дистрибьюторов и узнаваемых исполнителей. Даже когда их прокат сопровождался судебными разбирательствами, он был коммерчески публичным, тогда как фильмы для холостяков строились на анонимности и частном обращении[2][13].

Переход к полнометражному формату не был простой заменой короткой ленты длинной. Изменились отношения между производителем и зрителем: закрытую группу знакомых сменила покупающая билеты публика, а подпольного посредника — специализированный прокатчик. Возникли профессиональные студии, исполнители и пресса для взрослых[2].

Правовое положение

Правовой статус фильмов для холостяков нельзя свести к единой дате запрета или легализации. В разных странах одновременно действовали уголовные нормы о непристойности, правила театральной и кинематографической цензуры, почтовые ограничения, таможенные запреты и местные полицейские постановления. Даже если частный просмотр сам по себе не преследовался, изготовление, продажа, пересылка, перевозка и организация сеанса могли образовывать отдельные правонарушения. Особенно сложная система сложилась в США, где человек мог иметь право хранить плёнку дома, но поставщик, перевозчик и организатор показа оставались уязвимы для преследования. Анонимность титров, ограниченное число копий и передача через личные связи были не только эстетическими особенностями, но и способами снижения правового риска[14][15][16][17][18][19].

Российская империя и СССР

Ранний российский кинорынок был тесно связан с импортом. В аргентинской прессе со ссылкой на вторичную литературу встречается утверждение, что некоторые ранние откровенные фильмы из Буэнос-Айреса отправлялись частным покупателям в Россию[20][6]. В конце XIX и начале XX века значительную часть оборудования, фильмов и прокатной инфраструктуры предоставляли французские компании и предприниматели. В публичных программах наряду с хроникой и комедиями появлялись танцевальные, пикантные и рассчитанные на взрослую аудиторию ленты[21][22]. В документах и прессе использовались расплывчатые обозначения наподобие «парижского жанра». Они могли относиться к танцам, раздеванию, двусмысленной комедии или материалам, считавшимся непристойными.

Киноцензура в Российской империи складывалась постепенно и неодинаково в разных регионах. Контроль осуществляли полиция, губернаторы, градоначальники и другие местные органы, а решения могли зависеть от места показа, содержания картины и состава предполагаемой аудитории. Широко распространённое представление о возникновении российской киноцензуры только в 1907—1908 годах упрощает более раннюю практику запретов и полицейского надзора[23][24].

После революции производство, импорт и прокат фильмов оказались под централизованным государственным контролем. В 1920-е годы зарубежные картины проходили многоступенчатую проверку, перемонтаж и выдачу разрешений Главреперткомом и другими учреждениями[25]. Легальное производство или публичный показ откровенных порнографических фильмов в этой системе был невозможен.

Упадок исторической формы

К середине XX века фильмы для холостяков продолжали обращаться в закрытых сетях, однако их положение изменили портативные проекторы, доступная плёнка малого формата и постепенное расширение коммерческого рынка материалов для взрослых. В 1960-х годах короткие ленты всё чаще продавались непосредственно владельцам домашних проекторов или использовались в индивидуальных аппаратах, что ослабляло связь порнографического фильма с коллективным мужским сеансом[13][12].

В конце 1960-х и 1970-х годах специализированные кинотеатры начали демонстрировать полнометражные фильмы, а порнографические петли сформировали отдельный рынок коротких записей. Позднее домашнее видео окончательно превратило просмотр в преимущественно индивидуальное или семейно-бытовое действие. Исчезла не порнографическая короткометражка как таковая, а характерное соединение анонимного производства, личной сети распространения и мужского коллективного просмотра[2][3].

Термин stag film сохранился как историко-архивная категория. Его применение ко всякому старому порнографическому фильму скрывает различия между ранней экранной эротикой, бордельным показом, американской клубной лентой, порнографической петлёй и публичным кинотеатральным фильмом для взрослых.

Сохранение и изучение

Изучение фильмов для холостяков осложнено отсутствием производственной документации. Многие картины сохранились в единственной неполной копии, первоначальные титры могли отсутствовать, а поздние коллекционеры присваивали лентам собственные названия и даты. Нитратная плёнка раннего периода была огнеопасна и химически нестабильна, а материалы последующих десятилетий также разрушались из-за ненадлежащего хранения.

Одно из крупнейших собраний подобных материалов находится в Институте Кинси при Индианском университете. Его коллекция включает американские фильмы для холостяков, международное эротическое и порнографическое кино, любительские записи, видеоматериалы и сопроводительную документацию[7].

Современные исследования сместили внимание с поиска «первого порнографического фильма» на историю конкретных практик. Изучаются аудитория, места показа, гендерный состав зрителей, носители, транснациональная торговля, цензура и способы каталогизации. Такой подход позволяет рассматривать фильмы для холостяков не как примитивную предварительную стадию современного порно, а как самостоятельную форму ранней и классической кинокультуры[1][4][6].

Примечания

  1. 1 2 3 4 Waugh, Thomas (2001). Homosociality in the Classical American Stag Film: Off-Screen, On-Screen. Sexualities (англ.). 4 (3): 275—291. doi:10.1177/136346001004003001.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Williams, Linda. Hard Core: Power, Pleasure, and the “Frenzy of the Visible” : [англ.]. — Expanded. — Berkeley : University of California Press, 1999. — P. 58—92. — ISBN 978-0-520-21943-4.
  3. 1 2 3 4 5 6 Phillips, Wyatt D. (2018). Smokers, Club Films, and Blue Movies: A Cinematic Genealogy of the Stag Film. Genre (англ.). 51 (2): 133—158. Дата обращения: 25 июля 2026.
  4. 1 2 3 4 Sheaffer, Russell (2014). Smut, Novelty, Indecency: Reworking a History of the Early-Twentieth-Century American "Stag Film". Porn Studies (англ.). 1 (4): 346—359. doi:10.1080/23268743.2014.947736.
  5. 1 2 3 4 5 Di Lauro, Al. Dirty Movies: An Illustrated History of the Stag Film, 1915–1970 : [англ.] / Al Di Lauro, Gerald Rabkin. — New York : Chelsea House, 1976. — P. 9—34. — ISBN 978-0-87754-046-5.
  6. 1 2 3 4 5 6 Cuarterolo, Andrea (2015). Fantasías de nitrato. El cine pornográfico y erótico en la Argentina de principios del siglo XX. Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica (исп.) (1): 96—127. ISSN 2469-0767. Дата обращения: 25 июля 2026.
  7. 1 2 Film, Video & Audio Collection (англ.). Kinsey Institute. Indiana University. Дата обращения: 25 июля 2026.
  8. 1 2 Le Coucher de la mariée (Eugène Pirou, 1896) (фр.). HENRI. La Cinémathèque française. Дата обращения: 25 июля 2026.
  9. ↑ A Long-Lost Stag Film, Reimagined by the Pixies’ Black Francis (англ.). Time (29 апреля 2014). Дата обращения: 25 июля 2026.
  10. ↑ ¿La primera película porno de la historia es argentina? Mitos y certezas detrás de la leyenda (исп.). Infobae (10 июня 2017). Дата обращения: 25 июля 2026.
  11. ↑ Una criatura mitológica, seis ninfas y un filme clandestino: por qué hay quienes dicen que la primera película porno es argentina (исп.). Infobae (4 мая 2022). Дата обращения: 25 июля 2026.
  12. 1 2 3 Alilunas, Peter. Smutty Little Movies: The Creation and Regulation of Adult Video, 1976–1986 : [англ.]. — Oakland : University of California Press, 2016.
  13. 1 2 3 Thompson, Dave. Black and White and Blue: Adult Cinema from the Victorian Age to the VCR : [англ.]. — Toronto : ECW Press, 2007. — ISBN 978-1-55022-791-8.
  14. ↑ Mutual Film Corporation v. Industrial Commission of Ohio, 236 U.S. 230 (англ.). Legal Information Institute. Cornell Law School (1915). Дата обращения: 25 июля 2026.
  15. ↑ Joseph Burstyn, Inc. v. Wilson, 343 U.S. 495 (англ.). Legal Information Institute. Cornell Law School (1952). Дата обращения: 25 июля 2026.
  16. ↑ Roth v. United States, 354 U.S. 476 (англ.). Legal Information Institute. Cornell Law School (1957). Дата обращения: 25 июля 2026.
  17. ↑ Stanley v. Georgia, 394 U.S. 557 (англ.). Legal Information Institute. Cornell Law School (1969). Дата обращения: 25 июля 2026.
  18. ↑ United States v. Orito, 413 U.S. 139 (англ.). Legal Information Institute. Cornell Law School (1973). Дата обращения: 25 июля 2026.
  19. ↑ Miller v. California, 413 U.S. 15 (англ.). Legal Information Institute. Cornell Law School (1973). Дата обращения: 25 июля 2026.
  20. ↑ Hallazgo: el cine porno es un invento argentino como el dulce de leche (исп.). Clarín (17 июня 2021). Дата обращения: 25 июля 2026.
  21. ↑ Косинова, М. И. Кинопрокат и кинофикация в дореволюционной России (1896—1907). КиберЛенинка. Дата обращения: 25 июля 2026.
  22. ↑ Лихачёв, Б. С. Кино в России (1896—1926): материалы к истории русского кино. Часть 1: 1896—1913. — Ленинград : Academia, 1927. — P. 12—71.
  23. ↑ Друбек, Наташа (2017). Рождение кино в Российской империи и киноцензура. Вестник ВГИК. 9 (4 (34)): 8—21. Дата обращения: 25 июля 2026.
  24. ↑ Благодер, Ю. Г. (2019). Деятельность органов цензуры на Дальнем Востоке в начале XX века (на материале кинематографа). Научный диалог (2): 174—187. doi:10.24224/2227-1295-2019-2-174-187.
  25. ↑ Насртдинова, А. Р. Цензурный механизм в советской кинематографии 1920-х годов. КиберЛенинка. Дата обращения: 25 июля 2026.

Литература

На русском языке

  • Друбек Н. Рождение кино в Российской империи и киноцензура // Вестник ВГИК. — 2017. — Т. 9, № 4 (34). — С. 8—21.
  • Лихачёв Б. С. Кино в России (1896—1926): материалы к истории русского кино. Часть 1: 1896—1913. — Л.: Academia, 1927.
  • Благодер Ю. Г. Деятельность органов цензуры на Дальнем Востоке в начале XX века (на материале кинематографа) // Научный диалог. — 2019. — № 2. — С. 174—187. — DOI: 10.24224/2227-1295-2019-2-174-187.

На английском языке

  • Di Lauro A., Rabkin G. Dirty Movies: An Illustrated History of the Stag Film, 1915—1970. — New York: Chelsea House, 1976. — ISBN 978-0-87754-046-5.
  • Phillips W. D. Smokers, Club Films, and Blue Movies: A Cinematic Genealogy of the Stag Film // Genre. — 2018. — Vol. 51, no. 2. — P. 133—158.
  • Sheaffer R. Smut, Novelty, Indecency: Reworking a History of the Early-Twentieth-Century American «Stag Film» // Porn Studies. — 2014. — Vol. 1, no. 4. — P. 346—359. — DOI: 10.1080/23268743.2014.947736.
  • Waugh T. Homosociality in the Classical American Stag Film: Off-Screen, On-Screen // Sexualities. — 2001. — Vol. 4, no. 3. — P. 275—291. — DOI: 10.1177/136346001004003001.
  • Williams L. Hard Core: Power, Pleasure, and the «Frenzy of the Visible». — Expanded ed. — Berkeley: University of California Press, 1999. — ISBN 978-0-520-21943-4.

На испанском языке

  • Cuarterolo A. Fantasías de nitrato. El cine pornográfico y erótico en la Argentina de principios del siglo XX // Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica. — 2015. — № 1. — P. 96—127. — ISSN 2469-0767.

Ссылки

Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.